在著名书画鉴赏家陈佩秋的画案上,铺满一张立轴,陈先生徐徐展开,本幅宽绫大裱,气势非凡。陈先生边看边称道说:这是董邦达画的,保存相当好。在鉴定完后,在此画幅上方特书“形神俱妙,戊戌岁大吉大利,截玉轩建碧诗堂。”
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画中即景:长者憩息廊屋之中,观伶赏鹤;僧俗禅坐香熏炉前,冥思神游;逍遥散人浪迹山涧小道,放浪形骸。三境合一喻意深远。其实,56岁的董邦达,对人生的感悟已渐入“禅定”,身居高位而厌倦繁华,已无心于仕途枯荣,这种出世的情怀亦超越了卸甲归隐的个人情志,他念想着回归自然,回归人性的本源。
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作品的款识亦印证了这点,由于董邦达既是位地位很高的官员,同时又擅长作山水画,由于皇帝颇为欣赏他的画艺,所以在其流传众多的作品中,有相当部分是属于“臣字款”的画幅。但这幅《仿王蒙山水图》署的是“董邦达”全名,其中没有君臣地位的分别,也没有世俗烦恼的牵累,是董邦达抛弃世俗包袱,回归自性、融通天籁、自留不舍的巅峰之作,也正因为上述的冥冥因缘,《仿王蒙山水图》犹如神明护佑,常年深藏于高府秘闺之中。不过,从文物保护的角度来看,少有著录、难见天日,亦不失为一件“美事”,画作亦因此而保存完好。