龙泉窑是宋元时期中国南方生产青釉器的重要窑口，是继越窑之后中国南方第二个青瓷烧制中心，在北宋时已经有相当大的规模，在南宋时得到了更进一步的发展，其烧制的粉青与梅子青瓷器，型制精巧，釉层肥厚，宛如碧玉，极为名贵。

宋宗室赵彦卫在《云麓漫钞》中云：“青瓷器皆云出自李王，号秘色，又曰出饯王。今处之龙泉出者，色粉青，越乃艾色。”元代学者陶宋仪在《掇耕录》卷二十九中云“处州龙泉县，正和间、京师自置窑烧造，名曰官窑”。同时，龙泉窑也是外销史上一个著名品牌，自宋到明的数百年间，产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响深远，地位显赫。

此洗折沿浅腹，下承圈足，因胎土中罕含有较多的氧化铁，在烧窑过程中被充分还原，故在足端有明显的火石红，内足心印一对鳜鱼纹，外壁印一周菊瓣纹，鳜鱼谐音“贵”，菊谐音“吉”，此为金元时期十分流行的吉语纹饰，通身施青釉，釉色较浅，质地莹润剔透，以堆贴技法入瓷在当时亦颇为流行，此种青釉洗为文房用器，在北宋时期已经十分流行。类似器在美国旧金山亚洲艺术博物馆、新加坡亚洲文明博物馆、大英博物馆均有收藏。

此件单柄洗系圆口深腹，下接圈足，口部一侧有环形耳，耳上有半月形板沿。通身满釉，釉面上有细密的开片，釉色呈暗灰色，外观与哥釉器较为接近，此种单柄洗出现于北宋，内蒙古博物馆及营口市博物馆收藏有金银器，同时定、钧、龙泉诸窑亦有制作，目前在故宫博物院有收藏，另在美国旧金山亚洲艺术博物馆见有龙泉窑青釉器，可供参照。

此件琮式瓶圆口方身，直腹圈足，口与足大小相若。足端有一周火石红，器身四面以八卦纹为装饰，满施青釉，釉面光洁，釉色清朗，此物仿玉琮而制，琮出现于新石器时期。其器内圆而外方，以象天圆地方。《周礼》云：“以玉作六器，以礼天地四方。以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方。”最初见有北宋官窑器，宋室以此标榜节俭之德，大英博物馆有同类器收藏，之后龙泉窑亦仿烧，是当时极高档的室内陈设用器。此种瓶亦称“蓍草瓶”，亦可插花。晚明学者高濂所著《遵生八笺 — 燕闲清赏笺》中云：“如堂中插花……龙泉蓍草大方瓶，……或置几上，与堂相宜。”同类器在四川遂宁南宋窖藏中曾有出土，被收藏于遂宁市博物馆，另在大英博物馆亦有同类器收藏，可供参阅。

此瓶盘口长颈，垂腹圈足，足部修胎较为严谨，足墙外撇。通体施粉青釉，足端无釉，棕黄之中略泛火石红，器身光素无纹，釉面匀净，光润莹洁，宋代文人士大夫崇尚自然之美，喜好清素简约的艺术风格，故而陈设用瓷器多强调素面匀净之美，而龙泉窑产品颜色青翠均匀，釉面光泽柔和，使器物更显端庄典雅，故而广有制作和使用，同类器在旧金山亚洲艺术博物馆、英国牛津大学阿什莫林博物馆和日本东洋美术馆均有收藏。

此盘为菱花形口，折沿浅腹，下承圈足，足墙微内敛，通体施以青釉，青釉肥厚，呈色粉青，盘内心以堆贴露胎技法装饰，分别为石榴、瓜等图案，象征子孙绵绵不绝，这也是中国传统吉祥纹饰，龙泉窑青瓷胎质细密洁白，但含铁量较高，如在氧化气氛之下往往会导致胎内铁元素被充分还原，器表往往发棕红，龙泉窑工匠巧妙地利用这一特性，以此色差突出主题纹饰，此种技法在宋元之际最为流行，此物属供器，是用于日常盛放供品的盛装器。在大维德基金会、大英博物馆等文博单位均有此类器收藏，仅纹饰题材略有不同，可兹参照。

此件青釉香炉口微外撇，束颈折肩，肩部有对称双耳，扁圆腹，底周置三足，足微外撇，三面腹部至足背各凸起一条棱脊，微露白痕，俗称“出筋”。通体施青釉，釉色青莹，质温润，此种炉的造型仿自商周青铜器，属小器大样，宋代龙泉窑炉多为鼎式、奁式、簋式等，此种样式为绝罕见者，仅在四川遂宁南宋窖藏中见有一件湖田窑青白釉器，目前收藏在遂宁市博物馆，可兹比较。